Merle Travis忠告,吉他真爱至上，金钱勿扰心志

名字来源

Merle Travis，全名Merle Ronald Travis，是一位美国乡村音乐和蓝调吉他演奏家、歌手。他的名字来源于他的母亲，她希望他能够像一位“真正的男子汉”（Merle Man）一样生活。

历史

Merle Travis出生于1917年，他的音乐生涯始于20世纪30年代。他的音乐风格深受蓝调和乡村音乐的影响，并以其独特的吉他演奏技巧而闻名。Travis在音乐界的影响力延续至今，被许多音乐家和吉他手视为偶像。

地理位置与区划

Merle Travis出生于美国肯塔基州的Harlan县。这个地区以其丰富的音乐传统而闻名，尤其是蓝调和乡村音乐。

人口与民族构成

Harlan县的人口以白人为主，但也有一定数量的非洲裔美国人。这个地区的人口密度相对较低，以农业和采矿为主要经济活动。

社区治理与服务创新

Harlan县及其周边地区在社区治理方面有着悠久的历史。当地政府通过提供教育和文化项目来促进社区发展。此外，一些非营利组织也在努力改善当地居民的生活质量。

文化与周边环境

Harlan县及其周边地区拥有丰富的音乐文化，尤其是蓝调和乡村音乐。这个地区的自然风光也吸引了众多游客，包括音乐爱好者和户外活动爱好者。

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Irby：你出生在肯塔基州？

Merle：我出生在肯塔基州的西南部，穆伦堡县一个叫 Ebenezer 的小地方。我曾录过一首歌叫《Nine Pound Hammer》，里面有一句歌词是“去 Harlin 的路很长，去 Hazard 的路很长”。我数不清有多少人跑来对我说：“嘿，你来自我们老家 Harlin 和 Hazard 吧。”当我告诉他们我来自州的另一头时，他们会惊讶：“可你唱过那两个地方啊。”我就：“我这辈子一直在唱天堂（Heaven），可从来没人指控我来自那里。”

Irby：你弹吉他多久了？

Merle：我是从 1937 年开始以此谋生的，这也是我这辈子唯一做过的事。大约 12 岁时，我开始学习一些古老的简单和弦。我最先开始玩的乐器是五弦班卓琴。我一直对弦乐器着迷，还学过一点点小提琴。真的只有一点点。

Irby：在那段日子里，有没有谁是你崇拜或想要模仿的？

Merle：嗯，有两个我非常崇拜的人，用“崇拜”这个词很贴切，因为他们不靠演奏赚钱，他们在煤矿工作。他们的名字是 Mose Srager 和 Ike Everly——他就是大名鼎鼎的 Everly Brothers 的父亲。他们常在派对、周日的聚会，或者任何有两把吉他的地方演奏。他们玩的那种指弹风格比我强得多。用一个拇指拨片，加上一个食指。我很少用到拇指和食指以外的指头，但在某些曲子上我会用三个指头。我通常是拇指戴拨片，右手其他手指不戴。

Irby：你花很多时间练习吗？

Merle：我从来不把它看作“练习”。我不会想：“现在我要开始练习了。”我只是想，也许我能偷溜出去，再找一个听起来很好听的和弦，看看能不能琢磨出点新花样。我从未觉得那是练习。

Irby：在你职业生涯中有什么特别难忘的时刻吗？

Merle：那是 1937 年我拿到第一份工作的时候，我觉得自己终于进入了职业圈。当时我加入了 Clayton MacLechin 和他的 Georgia Wildcats 乐队，那时正好发大水。我收到 Clayton 的电报叫我入伙。我之前见过他，那时我只是矿区的一个小孩，他说过哪天会给我打电话，那可能是我这辈子最激动的一刻。那时 Clayton 是个小提琴手，我们横跨全国参加演出和小提琴比赛。那时有像 Clayton 对阵印第安人 Nachez（当年的名手），还有 Clayton 对阵 Curly Fox 这样的精彩对决……他们现在还在，但可能没当年那么火了。

Irby：Merle，能详细说说你用的吉他和音箱吗？

Merle：如果参加民谣节、去大学之类的场合，我会拿出那把老 Martin 吉他。但如果是演艺厅的秀，就是我们在纳什维尔称之为“拼盘秀”的演出，我就会带上我的老 Gibson Super 400 和一台 Standel 音箱。

Irby：你用什么型号的琴弦？

Merle：我现在用相当粗的规格，因为我觉得无论是电吉他还是原声吉他，粗弦能出更大的声。

Irby：对有志于此的年轻吉他手，你有什么建议吗？

Merle：有的孩子会说：“我从四月进这行到现在还没赚到一百万，我猜我该放弃了！”如果吉他是你的真爱，就别去想钱的事，享受吉他本身就好。

Irby：巡演期间你最喜欢做什么？

Merle：开车。听起来是不是很搞笑？见到老朋友和新朋友很有趣，但当我行驶在空旷的公路上时，我完全不觉得是在工作。对我而言，工作从到场开始，到钻进车里准备离开时结束。

Irby：谁是你最喜欢的吉他手？

Merle：Joe Maphis 是我见过最神奇的吉他手之一。他的音色像钟声一样准，脑子里想什么手就能弹什么。他快如闪电。我见过他在好莱坞为电影配乐录音，工作人员拿来乐谱，他说：“给我哼一遍，我不识谱。”Joe 学曲子的速度比那些识谱的家伙还快。另外，我认为在吉他造诣上，没有人能超越 Chet Atkins。大家都知道 Chet 弹得简直神了。对吉他手来说，Chet 就像纯橙汁，其他所有人都在试着模仿那股橙汁味。 人们总说 Les Paul 擅长电子设备和录音特技，但在吉他演奏本身上……Les Paul 简直太梦幻了。Roy Lanham 我认识很多年了，他能用四个手指全程弹出四声部合声的曲子。Jimmy Bryant……也是个难以战胜的高手。

Irby：你有什么喜欢的音乐团体吗？

Merle：有。我喜欢 Bob Wills and his Texas Playboys 那种欢快开阔的声音。我也喜欢 Hank Thompson and the Brazos Valley Boys 那种深沉的音色。刚才提到 Roy Lanham，他以前在 Whipperwills 乐队，他们玩的东西领先了时代二十年。我迷死他们了，录音带听了一遍又一遍。当然还有 Sons of the Pioneers，当他们歌唱时，你仿佛能看到沙漠里的山艾树，能闻到雨后沙漠的气息。

Irby：你识谱吗？

Merle：呃，算是吧。我识谱的能力跟玩填字游戏差不多。给我足够的时间，我能琢磨出旋律线。我能写一份简单的lead sheet，但如果你让我读谱，你得给我时间。至于shape notes，那种古老的福音歌曲谱，是多年前由 Delmore Brothers 的 Alton Delmore 教我的。那时我和 Alton、Rayburn、Grand Ole Opry 的 Grandpa Jones 组了一个叫 Brownsberry Four 的四重奏。总之，我觉得形符谱是世界上最简单的识谱方式。

Irby：在你的领域里，识谱重要吗？

Merle：关于这点我有很多想法。如果我识谱，我可能一直在读别人写过的东西。这有点像诗人与打字员的关系。这个小镇里有很多女孩能坐下来打出一首 James Whitcomb Riley 的诗，但她们写不出来。

Irby：你最喜欢哪种类型的工作，Merle？

Merle：我相信我更愿意在别人的录音场次里当个伴奏手。那样更有趣，因为没有压力，如果你弹错了，他们可以重来。做我自己的唱片时，我就像处在枪口下。我也很享受舞台表演。

Irby：我觉得你已经达到了音乐生涯的目标，如果还没达到，你的终极目标是什么？

Merle：我的终极目标就是一直弹下去。希望有一天宇航员们把一切都搞定后，在金星的后台有个 110 岁的老头，当有人在“宇宙剧院”演出时，能有人抬头看一眼说：“瞧，那是老 Merle Travis，他还在那儿拨弄琴弦呢。”

Irby：你自己的哪张唱片最红？

Merle：我在四十年代中后期有一连串卖得不错的作品。最火的可能是《Divorce Me C.O.D.》，当时在排行榜上待了快一年。我在 1947 年录了《16 Tons》，大约十年后 Ernie 翻唱了这首歌并把它变成了超级金曲。

Irby：我听说你设计并制造了世界上第一把实心电吉他？是真的吗？

Merle：据我所知，那是第一把用于西班牙式演奏（横抱）的实心吉他。当时我听钢弦吉他手演奏，心想既然有了电拾音器，为什么还要空心琴体呢？我打赌实心琴体会很棒，延音也会好得多。我在帕萨迪纳的一场名为《Hometown Jamboree》的演出节目单背面画了一张草图。我想当你把吉他平放在膝盖上换弦时，如果所有的弦钮都在一排该多好。我问我的朋友 Paul Bigsby 能不能做出来，他说：“没问题，我来造。”那把琴我现在还留着。后来更多人想要这种弦钮都在一侧的实心吉他。我的一个朋友，来自加州富勒顿的 Leo Fender 先生，一天晚上来到一个叫 Placentia 的小地方问我这琴怎么样。他问能不能借走试试，也造一把类似的。我说当然可以。到了下周六晚上，他带回来一把一模一样的，据我所知，那就是第一把 Fender 吉他。如果我能因为什么而被记住，我希望人们会说：“嘿，就是那个老兄想出了把弦钮都放在一侧的实心吉他。”我跟人提起这事时，他们看着我的眼神就像我在宣称自己是第一个飞往火星的人一样。

Irby：我注意到这儿有一把 Martin 吉他。我想知道你拥有它多少年了？你知道我指哪把——就是签满了演艺界大咖名字的那把。

Merle：我也记不清哪年得手的了。当时我在 WLW 电台的一个录音室里花了 5 美元买的。我用那把小吉他练手，“金西女孩”里的 Dolly 和 Mitty 姐妹先在上面签了名，然后所有人就开始跟风签了。

Irby：你的歌被翻译成多少种语言唱过？

Merle：不知道。像老歌《Smoke, Smoke That Cigarette》、一首叫《Dark as a Dungeon》的小曲，还有《Sweet Temptation》以及《16 Tons》。我有几十种语言版本的唱片，所以具体多少种我也数不清。

Irby：我最早记得听你演奏是在“全国谷仓舞”时期。你当时和哪些艺人合作？

Merle：全国谷仓舞（National Barn Dance）是芝加哥 WLS 电台的节目。虽然我不是那里的常驻嘉宾，但我参加过《Boone County Jamboree》，就是现在的《Mid-Western Hay Ride》。我几乎跟你能数出来的所有人合作过。在辛辛那提，我们有 Red Foley、“金西女孩”、The Duke of PaDucah、Kurt Massy and the Westerners、Joe Maphis、Sunshine Sue、The Rock Creek Wranglers、Grandpa Jones、George Gobel、Delmore Brothers，还有 Williams Brothers——你当然知道 Andy Williams，他那时才 12 岁。

Irby：Merle，你对当今的乡村音乐运动怎么看？

Merle：有一点我想让每位吉他手，特别是乡村音乐的追随者记住：不要被这是一种“新事物”的想法冲昏头脑。它已经存在很多年了，可能还会继续存在很多年。乡村音乐有很多不同的类型，听众也越来越多。乡村与西部风格绝不是新鲜事物，围观乡村音乐的大场面也不是新鲜事。我刚起步时，小提琴比赛现场就有两万人。我的剪报本里有一张《Variety》杂志 1941 年的内页封面，记录了在一场俄亥俄州的博览会上，一万名观众提前两小时在那儿等着看《Boone County Jamboree》。喜欢这种音乐的人绝不是什么不识字的穷乡下佬……而是每一个热爱音乐的人。